شقة سكنية 43 متر مربع - الخارج ليش وماريا كاتشينسكي, Batumi

وفي الوقت نفسه ، يظهر تحليل للتراث التاريخي للعمارة الجورجية أن المهندسين المعماريين الجورجيين لم يكن لديهم أي تعطش للانتباه أو التعبير الخارجي المفتوح. على العكس من ذلك ، يمكن اعتبار الخصائص الأساسية لعلم الجمال المعماري الجورجي بعض الخلط بين "الإيقاعات" والقيود العاطفية والتعبير الداخلي والخفي وليس الخارجي. وقد تم ضمان ذلك من خلال عدد من المبادئ التكوينية: الإيجاز العام للأشكال والفعالية من حيث التكلفة لوسائل البلاستيك الحجم اللازمة للمناظر الطبيعية الجبلية المعقدة التي كانت فوضوية في الشكل ؛ انتشار في الجماهير العامة من استقامة الخطوط العريضة ، الرسوم البيانية التي تحددها الضباب خاصة بالمناظر الطبيعية الجورجية ، حيث الظل أو الظل الساقط الطويل من تلقاء نفسه ، والانزلاق بحرية بعيدا على سطح أملس من حجم أسطواني أو نصف كروي ، لا يمكن قراءتها على مسافة & مدش] ؛ يتم إخماده بالضباب ، وظل ظلال صلبة قصيرة من كورنيش صغير ، وجه ، التماس العمودي ، الجر أو الارتياح المنخفض يحدد الخطوط العريضة للحجم ، يرسم الكنتور ويصبح الأداة البلاستيكية الرائدة للمهندس المعماري.
تم لعب دور مهم من خلال التركيب الثابت العام ، وعقلانية المخطط ، إلى جانب التباين الضعيف وتخصيص العناصر الفردية (على سبيل المثال ، مواجهة فتحات النوافذ) ، مع مجموعة متنوعة من العناصر الزخرفية والزخارف الإيقاعية المترية. جنبا إلى جنب مع الرسوم البيانية ، كان هناك متعدد الألوان مكتوما ، جنبا إلى جنب مع النصب التذكاري & mdash؛ على نطاق واسع لرجل ، بدءا من الجماهير العامة للبنية وتنتهي مع أدق تفاصيل التفاصيل الزينة. ونتيجة لذلك ، فإن وحدة الفكر المزدوجة هذه قد وهبت الصورة بالبهجة ، وليست مثيرة للشفقة وتطفلية ، ولكن هائلة ، تاركة مكانًا للحزن. كل هذا يصعب اكتشافه في المزاج العاطفي ومبادئ تكوين قصر الاحتفالات.
يبدو لي أن سيولة الباروك أو Gaudian-Mendelssohn هي السمة المميزة لها ، وبالتالي & mdash؛ التوتر الشديد ، صورة مثيرة. لا يعوض التباين والعناصر المنحنية الديناميكية التعبيرية عن أي مخطط عام ثابت أو تخطيط للمساحات الجافة ، ولكن الاكتفاء الذاتي بالكامل ، وتحديد صورة قصر الاحتفالات ليس في صالح استمرارية التقاليد الوطنية المحلية للشكل المعماري القديم. هناك الكثير من الأشياء التي تم حلها بطريقة بلاستيكية في العمارة الحديثة للغرب (على سبيل المثال ، شيء يذكر بكنيسة قصر الاحتفالات بكلية البنات "راندولف ماكون" في ليكبورن ، الولايات المتحدة الأمريكية ، التي بنيت في مطلع السبعينيات). ولكن هذا تقليد آخر & mdash؛ الأذواق الأخرى ، المثل العليا الأخرى ، روح أخرى ، ثقافة أخرى.
التصميم في هذه الحالة ليس محتوى وليس نموذجًا ، بل هو وسيلة لدمج النموذج والمحتوى فقط. لذلك يمكن للمرء صياغة مبدأ آخر من المهندسين المعماريين الجورجيين في الماضي. في قصر الاحتفالات ، يكون النموذج هو تصميمه & mdash؛ معقدة ، براعة ، & quot؛ متقلبة & raquo ؛ ، تصور كشيء ثمين. ومن هنا اكتمالها ، "بروتوكول & raquo؛ قراءة في الخارج. في حين أن الهندسة المعمارية لجورجيا ، على الرغم من حقيقة أن المظهر الخارجي يتوافق مع أكبر قدر ممكن من التصميم الداخلي ، إلا أن الإنشاءات المنحنية شعاعيًا (الأبراج ؛ الأقبية) في الخارج غالباً ما كانت ترتديها & raquo؛ في الخطوط العريضة على التوالي.
الغالب التكويني ، كقاعدة عامة ، يتوافق مع المركز الوظيفي للمبنى. في التكوين الحجمي للكائن قيد النظر ، لا يكون المهيمن هو مركزه الوظيفي & mdash؛ قاعة الطقوس الرئيسية ، وأعمدة الأعمدة المقترنة الموجودة على القطب المقابل للمبنى ، والتي تكاد تكون خالية من الوظيفة ، وهو ما يتماشى على الأرجح مع المبادئ التركيبية للعمارة القوطية. وآخر واحد. ما هو السبب وراء المقارنة المجازية بالكاد لقصر الاحتفالات مع قلعة كاجي ، الموجودة بين سكان مدينة تبليسي؟ ربما لا يزال يتعين على الأخير & quot؛ النمو & raquo؛ لفهم بنية قصر الاحتفالات؟ هذا بيان شائع إلى حد ما ، لكنه متكبر بشكل غير مقبول لهذه المسألة. شيء آخر هو ما إذا كانت طبيعة كارتلي المحيطة يمكن أن تتكيف مع صورة قصر الاحتفالات؟ السؤال نفسه يطرح نفسه فيما يتعلق بعدد من المباني الحديثة الأخرى في عاصمة جورجيا.